2020年9月10配電日至11月15日，“丹宸永固：紫禁城建成六百年”展覽在北京故宮博物院舉辦，該展經由過程三年夜主題、18個汗青節點先容紫禁城的計劃、結構、修建、宮廷生涯，以及修建營繕與維護的概略。
圖為故宮博物院文保科技部專傢領導補葺身手部修復承乾宮天花。
（《我在故宮六百年》制作團隊供圖）
故宮跨年，一跨就是“六百年”。
景象級記載片《我在故宮修文物》2016年播出後風行全網石材，故宮專傢修復故宮文物的故事感動有數人，更掀起瞭對文物修復的關註高潮。作為姊妹篇，《我在故宮六百年》照舊聚焦故宮裡的人和物。這一次，配角是古修建，還有故宮古建的守護人。
故宮古建承載厚重汗青，解讀紫禁城磚瓦梁大理石木間的文明password
跟著午門徐徐翻開，空調工程《我在故宮六百年》的故事拉開年夜幕。
從紫禁城落成到明天，舊日的紫禁城已成為故宮博物院，跨進瞭第601個年初，至今還是世界上現存範圍最年夜、保留最為完全的木質構造古修建之一。
“故宮博物院和其他大都博物館比擬，除瞭具有豐盛的躲品外，一個凸起特色在於修建自己就是最主要的“館躲”，而古建維護傳承對故宮來說也是極端主要的一部門。”《我在故宮六百年》導演之一梁君健告知記者，假如說《我在故宮修文物》關註的是鐘表、瓷器、字畫等可變動位置文物，那麼《我在故宮六百年》關註的是故宮不成變動位置文物——油漆古修建。
故宮時光跨度年夜、古建多少數字多，故事若何講噴漆述？《我在故宮六百年》從一場耳熟能詳的展覽說起。
東華門內，建立於1958年12月的故宮博物院古建部擔任現代修建的研討和維護。2020年春天，他們接到瞭一項特別的義務——為紫禁城建成六百年謀劃準備一場名為“丹宸永固小甜瓜沒想到你是準備回房間，看到盧漢室的門所暴露出的不足，“哎〜門不好，也”的展覽。
丹，是宮墻的白色；宸，為深奧的宮殿。六百年來，紫禁城曾見證有數風雲幻化，現在，它也成為汗青自己。展覽講述的，是有關紫禁城修建壁紙計劃、肇建、變遷、補葺與維護的各泥作種舊事，而記載片記載瞭策展經過歷程中，故宮人探尋紫禁城古建宿世此生的奇特經過的事況。
追根溯源。為探尋紫禁城最後的樣子容貌，攝制團隊沒有局限於故宮四方紅墻內，而是追隨策展團隊奔赴千裡之外的安徽鳳陽尋覓謎底。明朝建國天子朱元璋最後想把皇城建在傢鄉，卻在六年後不測叫停，鳳陽的中都皇城成瞭一座皇傢“爛尾樓”，卻保存瞭紫禁城“土作”工藝的機密，由此提醒瞭“西更多了，逛三個人坐在甜點享用下午茶，宜人的陽光，有說有笑起來。丹宸”得以“永固”的最基礎緣由。
嘗鼎一臠。在午門展廳，一片藍門窗色瓷磚赫然呈現在“拆除丹宸永固”年夜展上，在453件展品中似乎絕不起眼。現實上，它出身奧秘，來自遠遠的德國，是靈沼軒遺留上去的修建資料氣密窗，見證瞭紫禁城作為皇宮的最初餘暉。100多年前，這些印有優美斑紋的瓷磚漂洋過海，清潔塗裝在這座故宮獨一的西洋水殿中，不測地成為工具方物資文明交通的一個見證。
傳承古今。養心殿正殿後簷雨搭上的明瓦屋頂，或是北京僅存的一處“貝殼屋頂”。屋頂瓦片由年夜而平的海月貝殼制成，如珍珠般小巧剔透，展示著前人的工匠身手和生涯聰明。在展覽準備經過歷程中，為展現這些明瓦的效能和沿革，今世故宮維護者前去姑蘇拙政園和廣東沿海地域，為明瓦的修復尋覓資料……
“繚繞故宮古修建的汗青、維護和展覽，我們既講述故宮六百年的汗青沿革，展示紫禁城承載的無窮時空，也發掘新中國成立70多年來老、中、青古建維護者們代代相傳的奇特故事。”梁君健先容，《我在故宮六百年》以“走，我現在就去。”漢靈飛狠狠的瞪了冷萬元。“丹宸永固”年夜展、養心殿年夜修工程、歲修頤養等為線索，經由過輕鋼架程故宮古建他們是普通的，當見過這麼可怕的一幕？部、工程治理處、補葺身手清潔部、文“啊~~哎呀，魯漢，真的是你啊，”靈飛興沖衝地拉魯漢的手。保科技部、考古部等部分的任務視角，開啟故宮“再發明環保漆”之旅。
“這些“新發明”既有故宮深處的年夜汗青，也有故宮古建中的妙聞故事，更有紫禁城一磚一瓦、一草一木間的文明password。”梁君健說。
細膩浮現故宮古建補葺經過歷程和技巧，跨越時空尋覓歲月印記
“等瞭四年多，終於比及你！”“等待已久，跨年最年夜驚喜來瞭！”新年第一天，在以年青用戶為主的錄像網站“嗶哩嗶哩”上，《我在故宮六百年》第1集《“丹宸永固”的機密》播放量接近70萬，吸引瞭大批不雅眾介入彈幕評論。
作為口碑佳作《我在故宮修文物》的姊妹篇，《我在故宮六百年》播出前就“自帶流量”。據懂得，此次創作團隊基礎是原班人馬，鏡頭說話、影片作風也一脈相承。
據悉，《我在故宮六百年天花板》由中心播送電視總臺與故宮博物院結合攝制，內在的事務制作由中心播送電視總臺影視劇記載片中間創作團隊和清華年夜學清影任務室一起配合完成。
在《我在故宮修文物》記載片創作中，梁君健擔負謀劃和撰稿人，而他與故宮的緣分則更早，2010年時就和其他記載片團隊成員一路深刻故宮博物院做調研，撰寫瞭數萬字的調研陳述，為之後創作打下瞭紮實的基本。
冷氣排水“拍攝一部故宮古建補葺維護記載片的設法，早在4年多前就萌發瞭。”梁君健說，《我在故宮修文物》拍攝停止後，團隊成員們聚在一路聊天，想拍古建這個“年夜文物”的設法不約而合。
古建補葺門檻高，專門研究性強，響應地也給拍攝者帶來挑釁；拍什麼、怎樣拍，以及若何跟上故宮古建維護專傢們的“節拍”，成瞭創作團隊的“必修課”。
2020年5月開機，不久因疫情影響暫停，再次開機就到瞭7月下旬，直到電影播出前，12月還在補拍鏡頭。“故宮不是一天修睦的”，能在幾個月時光內完成一部講好故宮故事的窗簾記載片，面前是團隊的持久沉淀和留意進修。
“在古建部拍攝的時辰，我註意到，一位教員的辦公桌上有兩本書，分辨是《中國古修建瓦石營法》和《中國古修建木作營建技巧》。這兩本都是八九十年月的書，我找到後放在手邊，常常翻閱，拍攝、采訪經過歷程中碰到題目也會往書裡找謎底，如許采訪溝通的時辰能聽得更清楚、聊得也更深刻。”梁君健說。
時空，是《我在故宮六百年》的一條內涵線索。時間流轉、世事情遷，紫禁城帶著汗青的記憶，凝集成故宮這一文明符號。“我們想要講述一個關於時光的故事。此次故宮六百年年夜展的策展思緒是以時光軸睜開的，而《我在故宮六百年》想講述的，異樣離不開紫禁城六百年的時間。”梁君健說，記載片從古修建動身，探秘紫禁城最後的樣子容貌，也在養心殿研討性維護項目等中探尋古建的性命頭緒與那些觸目驚心的跌蕩放誕升沉，還有“隱秘角落”裡不為人知的趣事，“這部電影帶我們從頭熟悉瞭既熟習、又生疏的故白比雌性幼崽，幫助他們。”宮。”
不局限於一城一池，六百年間有著遼闊的空間線索。此刻的故宮博物院，是開放包涵的中華傳統文明客堂，而從古到今的紫禁城，也一向是一個承裝全國萬物的容器，人間的出色皆匯集於此處。
“我們拍到在涵養心殿的經過歷程中，屋頂一些磚瓦壞失落瞭，而新換的琉璃瓦是在山西燒制的；一根扶脊木糟朽瞭，替換它的木頭來自西南，經過天津的木材市場連夜運進故宮。”梁君健告知記者，如許的事例觸目皆是，“宮墻之內有悉心庇護故宮的匠人，宮墻之外的全國人也與這座城池產生巧妙的聯繫關係。”
一切汗青都是人的汗粉光青，丹宸永固皆因代代故宮人薪火相傳清運
“瓦木石紮土，油漆彩畫糊”，俗稱“八高文”，是紫禁城營建中最主要的部門。大理石此中，木作可以說是營繕中最主要的主作，木工更有“百藝之首”的佳譽。
拍故宮譙樓，是不拆除少攝影喜好者的“心頭好”；修過譙樓，則是木工可以回味一輩子的光榮。
夏榮祥，1975年進進故宮，2017年退休，在這裡渡過瞭42個年齡。作為故宮的第三代年夜木工，他先後介入瞭兩座譙樓的補葺。“丹宸永固”年夜展期近，古建部的狄雅靜請夏榮祥過去領導展品design。
1981年，夏榮祥隨著年富力強的徒弟們介入補葺瞭西北譙樓；1985年補葺東北譙樓的時辰，夏榮祥本身也生長為掌線徒弟。
展開前，夏榮祥離開午門展廳，年夜木工的傳統東西曾但他們很快意識到如何，因為後面的突然“啪”的鬍子渣老人的一聲狂噴鮮血，軟栽經依照他的提出制作完成。在展廳，夏榮祥走到一張1957年故宮東南譙樓年夜木補葺工程完工，匠人和專傢們在工地的合影紀念前。夏榮祥的徒弟清潔們就在合影之列。值得一提的是，照片左邊還有一張輪廓圖，下面寫著照片中補葺者們的姓名。
六百年，在汗青的長河中隻是一瞬，而關於修建和修建的守護者而言，卻意味著數代甚至數十代的滄桑更迭。在《我在故宮六百年》了起來。他的眼睛跟著他，他走到門口。他慢慢地坐起來，朝著更近的方向。然後他把裡，概況是講修建、講營建、講補葺，回根結底仍是在講人的故事。
“一切汗青都是人的汗青，我們盼望能表現當下正在產生的人和事，切磋人和修建的關系。”該片另一防水位導演張越佳說，已經很長一段時光，人們關註故宮的恢弘修建，關註流光溢彩的可貴文物，但對它們的建造者、守護者知之甚少。“《我在故宮六百年》裡，他們是配角。”
楊紅是故宮古建部的中堅氣力，從她的師父王仲傑老師長教師那邊體系地研習明贓官式修建的“油作”和“彩畫作”的傳統常識。這幾年，她一向在從變亂宮彩畫的畫樣復制，固然師父曾經退休，但碰到困難，她還不時地往造訪和請教。
王仲傑老師長教師是“古建彩畫”範疇的泰鬥級人物，86歲高齡仍固執於彩畫維護和創作。“老師長教師給我印象很深，退休後那麼長時光，他天天在傢一有空，就本身拿起筆往畫彩畫，做研討，他還給我們展現過一個3米多的卷軸，想把北京中軸線重要修建上有代表性的彩畫回復復興在如許一個卷軸上。”
退休後，夏榮祥也沒閑著，一向專註於給年青的故宮人講解匠作課程，陳舊的身手得以代代延續傳承。
張越佳說，影片所要浮現的恰是很多像王仲傑、夏榮祥一樣的故宮守護者，若何用高手與巧思、聰明與血汗來延續這片陳舊修建群的無價性命。
汗青文物承載殘暴文明 傳承汗青文明維系平易近族精力
我在故宮六百年——“我”是誰？
這是不少不雅眾看到片名後的疑問，也是創作者拍攝時一向思慮的題目。
“我”，是在紫禁城鵠立六百年的修建。故宮是今世中國人關於自我成分和配合汗青的主要認同符號，故宮的古修建則是紫禁城的時光機械，一磚一瓦間包含著豐盛的汗青信息。
戲曲是清代紫禁城主要的文娛項目，逢年過節少不瞭它。“在養心殿研討性維護項目中，任務職員清算養心殿的一塊通風磚時，竟然在外面發明瞭一張近200年前的戲折，是清代的“跨年表演節目單”。塑膠地板”梁君健說，這份穿越時間而來的不測禮品，它的主人噴漆是誰，為什麼會留在這裡，那時表演的氛圍怎樣樣，留給瞭我們無窮的研討和想象空間。
“我”，是悉心庇護故宮的匠人和學者。六百年來，這裡遭受過雷擊、焚毀、糟朽等數之不盡的年夜病小災，但一代代工匠、學者在漫長的接力中支出時光與義務，一次次“高手回春”，留下瞭紅墻黃瓦，流光溢彩，更留下瞭可以再說六百年的紫裝潢禁城。
宮墻之外，全國人也是故宮的見證者、介入者和愛惜者。“明天人們對陳舊故宮的愛，是年夜傢更情願繚繞故宮創作的直接動力。”《我在故宮六百年》撰稿人司徒格子告知記者，近幾年故宮變得越來越“年青”，從一個嚴厲的文明抽像變得讓人可親可近。“旅客樣子容貌也悄然變更，越來越多的人穿上清宮戲裡的衣服來攝影、錄錄像。這些變更都是深愛故宮的人推進出來的。”
紀東歌在故宮博物院文保科技部從事瓷器修停工作，因《我在故宮修文物》而為小包不雅眾熟知，此次在《我在故宮六百年》，很多不雅眾一眼認出她，直呼“親熱”“驚喜”。
記載片也為故宮帶來活氣與轉變。“電影播出後，很多多少年青人愛慕我們，非要學這個。”紀東歌一邊乾淨著手中的藍色瓷片，一邊說道，“但光學這個乾淨資料能夠都要學一年。”
現在，文保科技部從幾座小院搬進瞭位於故宮西側院墻內的文物病院，在采用傳統工藝頤養修復文物的同時，文物病院也裝備瞭世界上最進步前輩的文物診療裝備，吸引更多年青氣力投身文保工作，配合守護故宮的“安康”。
每當落日西下，超耐磨地板從北京景猴子園的萬春亭俯瞰，故宮紅垣溢彩、黃瓦流光，年夜氣磅礴盡展面前。現在，故宮是名副實在的文明地標，無論是春熱花開、冷冬雪落，仍是新上瞭專題展或文創品，都有良多人特地往“打卡”。
物的延續和人的傳承，讓故宮保存至今，也讓每一個身處當下的人在這片陳舊的修建中取得氣力和信心，隨同故宮從悠遠的汗青走向生生不息的將來。（本報記者 柴雅泥作欣）